中国嘉德2021秋季拍卖会第二阶段于12月7日隆重启幕，中国书画、古籍善本、邮品钱币、佳酿臻茗等门类精彩亮相。精品荟萃，璀璨夺目，其中不乏馆藏级别的绝世经典。拍卖会将于12月10日举槌开拍，展拍地点均为嘉德艺术中心。众人瞩目的中国书画“大观之夜”，即将震撼登场。
中国近现代及当代书画
中国近现代及当代书画今秋将推出近千件佳作杰构，分列四大专场。蒙资深藏家信任，此季很荣幸将推出张大千两件巅峰巨制：《秋曦图》和《致李秋君夏山高隐图》，分别代表了张大千盛年摹古精妍和晚年泼彩捭阖的最佳状态，两幅均为赫赫名迹秘藏多年，此番合璧熠熠生辉，足堪惊艳全场。
承亚洲重要私人珍藏“梅洁楼”厚爱，此番亦将有一组珍藏整齐亮相，其中以溥儒山水巨制《松岩访友》最为瞩目，此帧高逾三米，江山为助笔纵横，堪为溥儒巨幛平生第一。同时，多个重要来源的十件傅抱石将于此季“大观”相会，或名家旧藏，或家属自珍，颇为可观。作为常设专场的“缤纷集”，此番亦由多个来源可靠的私人收藏领衔，琳琅满目缤纷多姿。此番中国当代书画将迎来一定规模的扩容，以契合市场的脉搏和节奏，坚持呈现当代水墨的多元景观。
题识：岁朝景物画必落俗套，此伯昂先生之言也。予汰去旧法为之，未识有当万一不。壬子冬仲，吴昌硕。
钤印：俊卿大利、人书俱老
著录：
2.《中国古代书画鉴定实录?四》，第1808页，东方出版中心，2011年版。
3.《中国古代书画鉴定笔记?四》，第1517页，辽宁人民出版社，2014年版。
出版：
1.《吴昌硕作品集》，图编58，上海人民美术出版社、西泠印社，1989版。
2.《吴昌硕书画选》，第159页，人民美术出版社，1997年版。
3.《吴昌硕书画集》，第179页，荣宝斋出版社，2003年版。
4.《苦乐斋藏画选》，第11页，中国美术学院出版社，2010年版。
来源：上海朵云轩旧藏。
《岁朝清供》作于壬子仲冬，即1912年，吴昌硕已近七十岁。笔致益简、益老、益厚、益拙，益加浑圆概括，此画即是典型：设色鲜艳饱满，古朴而富有生活气息，整体布局规矩沉稳复杂，用笔、施墨、敷彩、题款、钤印疏密错落，都配合的十分恰当；虽重墨重彩，却丝毫没有浮躁之气，粗疏中得见内在之浑厚，尽显大家风范。难怪齐白石说吴昌硕晚年的风格“放开笔机，气势弥盛，横涂纵抹，鬼神亦莫之测，于是天下尚叹服矣”。
题识：
（一）五月天热换葛衣，家家卢橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。乙巳秋，昌硕。篱边五月菊尚存，折以补画。缶翁。
（二）小凤招邀下碧城，仙乎幻作此花身。草堂近日饶秋兴，细碎闲花为写真。录井南老人句。昌硕。
（三）十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买舟冒雪去，会向花前倾一杯。俊卿。
（四）胡卢胡卢，尔安所职。剖为大瓢，醉我斗室。聋缶。
（五）赤城玻起。尝读遗山酒赋，能复婴儿未孩。试摘架间璎珞，北窗醉我深杯。缶庐清供有此二品，特写之。俊卿。
（六）翠家沱露香，富贵花开早。金谷酒常温，玉堂春不老。乙巳凉秋，吴昌硕。
（七）风味谁如十八娘，炎州六月满林香。江南江北无人识，写出盈枝与客尝。缶。
（八）秋容不一，其英可餐。我方对酒，霜螯满盘。录利叔句。苦铁。
钤印：吴俊（二次）、苍石、吴俊之印（二次）、吴昌石（二次）、俊卿、缶记
出版：
1.《大美术》，第69页，上海人民美术出版社，2006年版。
此册作于1905年，共八开，寓意四季花开，年年兴盛。分别以大写意法写批杷、葫芦、葡萄、柿子、荔枝、凤仙、牡丹、梅花等花卉与果实，构思巧妙、用笔不凡而趣味横生。吴昌硕的大写意画是从赵之谦入手，上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，将金石、书法之古拙的笔墨表现力融入画中，形成了笔墨酣畅、色彩浓郁、结构突兀、气魄厚重的画风，从此册中颇可观之。每幅各以行书题写诗句，或长或短，依画面布局精心安排。既独立成作，又相得益彰，可谓集大成者。画家以多样的形式与变幻的笔墨表现出了大自然的生动意趣，既富有生活气息，又抒发了无拘无束的个性。“诗书画而外，兼作印人，绝艺飞行全世界；元明清以后，及于民国，风流占断百名家”的评价绝非过誉。
题识：
（一）花明晚霞烘，捈老生铁铸，岁寒有同心，空山赤松树。写毕又录旧作，大聋。钤印：大聋、俊卿之印
（二）象甫老兄属写。为拟花之寺僧设色。甲寅九月杪同客春申浦上。吴昌硕时年七十又一。钤印：俊卿大利、昌硕。
裱边：万峻池题：吴昌硕红梅图纸本设色，款识象甫老兄属写。为拟华之高僧设色。甲 寅九月杪同客春申上。吴昌硕时年七十有一，又误铁铸岁寒有同心，空山赤松林。写毕又录旧作。大聋昌硕先生酷嗜画梅，并从梅之清标磊落自励。善将书法篆刻的行笔章法体势融入绘画，形成独特的画风，成为近代海上画派泰斗。
签条：吴缶庐绛雪迎春图。程宗伊题签。
鉴藏印：江都万峻池珍藏金石书画之印、江都万峻池收藏金石书画、江都万氏所得真迹印
上款：“象甫老兄”即朱景迈，字象甫，平湖人，民国时期著名诗人、收藏家。
出版：
1.《艺苑掇英六十九期?怀菊草堂藏近现代绘画专辑》，第8页，上海人民美术出版社，2003年版。
2.《上海艺术家》，第 136页，上海艺术研究所，2007年版。
3.《海派绘画》，第98页，上海人民美术出版社，2013年版。
梅花是吴昌硕画得最多的一个题材，他酷爱梅花，早年即于梅结下深交。在他安吉寓所的小园中，植有许多梅花，梅花的出世之姿早已烙印在他的脑际。他把梅花看成知己，“苦铁道人梅知己，对花写照是长枝”。“冰肌铁骨绝世姿，世间桃李安得知”。吴昌硕画梅，要求自己画出梅的不同情状。他在《三年学画梅》诗前小序中说：“醉后以酒和墨，为梅花写照。梅之状不一：秀丽如美人，孤冷如老衲，屈强如诤臣，离奇如侠，寒瘦、枯寂、坚贞、古傲如不求闻达之匹士。笔端欲具此众相亦大难事。”
吴昌硕很重视绘画落款，反复斟酌位置的安放、行数的长短、排列的疏密，然后下笔。疏时，大片空白也不加题；密时，仅留隙缝，却写长题，有意造险，令人叫绝。此画上，缶翁双题，使得整幅画面的布局平衡和谐，恰到好处。
题识：（一）白云滚滚迷松关。甲申中元节，重庆西郊金刚坡下新喻傅抱石。
（二）泽民我兄降驾山斋，出此求政。甲申十月初二日，弟傅抱石。
钤印：傅、抱石大利、踪迹大化、傅
上款：“泽民我兄”即程泽民，抗日战时争期与画家同在郭沫若领导的国民革命委员会政治部三厅从事抗日宣传工作。
著录：《傅抱石年谱（增订本）》，第136页，上海书画出版社，2012年版。
出版：1.《苦乐斋藏画选·上》，第69页，中国美术学院出版社，2010年版。
2.《海上绘画》，第152页，上海书画出版社，2011年版。
3.《金刚坡下·傅抱石》，第59页，江苏凤凰美术出版社，2019年版。
此幅山水写石涛诗意，“黄河落天徒江海，万里泻入胸怀间。中有岳云踞霄汉，白云滚滚迷松问。”画作全景式构图，万山磅礴，岚气蒸腾，长松蔽日。雄浑苍茫，气象万千。构图造境，敷色题识，均极周到精心，是金刚坡山水的典型面貌。
甲申之夏，重庆西郊金刚坡，山岩茂密，草木葱茏。傅抱石的创作也在此时发生了飞跃的长进，所绘云烟迷雾，壮丽沈雄。其创作章法逾发不落常套。他善于把水、墨、色融合为一体。在布局上，将山峰的顶峰伸出纸外，打破了传统的格局，形成遮天盖地的磅礡气势。他在满纸上下充塞山峦树木，形成‘大块文章’的结构。
傅抱石在传统山水画皴法基础上，融汇、活用了各种传统技法，他选择了传统皴法中最不规律，最自由，也是最洒脱的两种“乱柴皴”和“乱麻皴”。又取了他顶礼膜拜的石涛上人的‘泥带水皴’，并加倍地用水晕染。在此之外，傅抱石不断探索自然的新法，以‘破笔散峰’表现山石纹理以及峰峦结构，在山水皴法上无疑是一个重大发展。
题识：抱石金陵写。
钤印：傅抱石、踪迹大化、一九六一
鉴藏印：仲英藏画
出版：《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏》，图编305，上海书画出版社，2010年版。
来源：曹氏默斋藏画。
傅抱石先生的艺术变革之路按时间可分为数个时期，其中以重庆时期和新中国时期尤为引人瞩目。新中国时期强调理论与实践的相辅相成，深入研究中国绘画之精神，倡导并践行了“二万三千里写生”，推出了一系列以革命圣地为题材的山水巨制，气势磅礴，画意深邃，反映了当时的时代变化，傅抱石的绘画达到了一个新的舍业高峰。
1961年6月，傅抱石、关山月联袂前往东北三省进行为期近四月的旅行写生，游览名山大川，参观工矿企业，不断激发热情。一路上，他感叹“兹游奇绝冠平生”，由此焕发出持续的政治热情，精心创作《天池林海》、《镜泊飞泉》、《林海雪原》、《绿满钢都》、《煤都壮观》、《丰满道上》等作品百余幅，表现了崭新的社会生活内容和建设新中国的时代主题，从而将自然山水与人文精神发挥到了极致。
回到京陵后，他抛开了陈陈相因的山水画老旧模式。与流行的“四王”套路大异其趣。图上已看不到一般的什么“斧劈”、“折带”、“披麻”等等习用的皴法，他走的是一条纯然表现自然界真实景观所必需的写实新路。他改变了以“线”造型的旧法，开创了以水墨渲染构成“面”的新图式。他不用线条钩勒，没有轮廓线。只靠墨色的浓淡、用笔的缓急揉擦，表现山石的块面结构。从而也凸显了具有现代意识的远近透视效果、光影明暗关系和实实在在的立体感。此图的画法虽还不是后来的横涂竖抹、狂放激越的“纵恣而为”，而水墨交融、墨彩混沌，却也是潇洒遒劲、气势非凡。呈现了令人耳目一亮的崭新面貌。
2021秋古代书画呈献《大观》夜场、《中国古代书画》日场两个专场。《石渠宝笈初编》周之冕《百花图》领衔《大观·中国书画珍品之夜·古代》，包括《高花阁鉴存——谢稚柳陈佩秋伉俪纪念专辑》、《十砚斋聚珍》两个专藏、《中国古代书画图目》著录夏昶《嶰谷清风》，及明代沈周、尤求、黄道周、傅山、张瑞图等名家书画精品。长逾17米、精心绘制近80种四季花卉的《百花图》，兼工带写，是“勾花点叶”法的集大成之作，堪称周之冕作品之王。与恽寿平作于1684年的《山水花卉册》及清宫旧藏并著录于《石渠宝笈续编》的弘旿《松桂长春》，“三花”并美，为此季拍卖增添美好的体验。
《高花阁鉴存——谢稚柳陈佩秋伉俪纪念专辑》，七件谢稚柳、陈佩秋两位艺术家珍贵收藏，其中（传）郭忠恕《避暑宫图》是古代界画的重要传世作品，是两位艺术家对古代书画研究历程的见证，曾经两次出版于《上海博物馆藏画》。
《十砚斋聚珍》将呈献珍藏半世纪的宋元明清佳作，续写春季拍卖的佳话。“十砚斋”收藏志不在多，以精取胜。王蒙中年力作《煮茶图》，曾经吴湖帆、徐邦达、王季迁等鉴藏名家经眼，列为黄鹤山樵存世名品。清初78位艺坛名宿为高士奇作书画册84开，堪称研究收藏家高士奇生平的重要文献文物，纳兰容若、洪昇、梁清标等书迹尤其珍贵。
本季古籍善本部推出“浮光掠影——启功先生旧藏”、“古籍善本 金石碑帖”、“嘉树堂藏金石小品”、“笔墨文章——信札写本”四个专场，甄选五百余件拍品，静候嘉期。
“浮光掠影——启功先生旧藏”专场集得先生旧藏书画作品80件，分为两部分：其一为启先生作品50件，条幅、中堂、横幅、对联、屏联、手卷、成扇尽有之，同时大部分作品在《启功全集》、《启功书画集》中都有出版或著录，其中不乏先生创作之孤品，如行书自作诗十二屏、为福建梅峰寺大悲殿书二十一言联、临宋黄庭坚青衣江题名卷、古体诗十二屏等，弥足珍贵。其二为近代名家赠与启功先生扇面，共30件，皆为民国时期书画界之栋梁。
“古籍善本 金石碑帖”专场包括历代佛经典籍专题，自北宋金粟山藏经、南宋、元代单刻佛经，直至明清刻本藏经，其中尤以南宋常州宜兴县广福利益寺比丘本性刻本《观音忏法》、元至元二十九年（1292）江西抚州宜黄县朱妙静施刻本《妙法莲华经七卷（存六七两卷）》最为罕见。北宋写本金粟藏经帖、元明刻经及泥金写经大放异彩。此外，清宫旧藏奏折及档案专题汇集清代宫廷朱批奏折、中外关系档案等四十余种，大字本古籍专题收录诗文等题材现代珍本近三十种，首次以系列面貌整体推出。金石碑帖除商周毛公鼎、散氏盘之外，张伯英题跋明拓北魏张猛龙碑可称翘楚。
“嘉树堂藏金石小品”专场涵嘉树堂藏金石杂拓64件，囊括西周青铜重器、兵戈玺印、镜鉴兵符、先秦泉范、权量诏版、汉魏古砖、南朝石刻、五代造像、宋元钞版、犀角、徽墨、刻竹各类，内容极为丰富。
“笔墨文章——信札写本专场”延续名家旧藏特色，推出淳斋主人严群旧藏严复罕见英文信札、张铁英集藏启功先生书法与名家墨迹、津门词家张牧石旧藏梦边填词图集与梦边双栖图集、吕斯百旧藏傅抱石等同僚信件、陶鹏飞夫妇旧藏张学良书信、赵朴初书法专题等，涵盖名家旧藏、文人信札手稿、古今名贤墨宝诸类，精彩纷呈。
邮品钱币传统版块继续深耕市场，优中选优，数量精简，以时间为轴，依不同材质，划分为金银锭、古钱、纸钞、机制币、邮品、金银器、签名收藏七大版块。其中，徐世昌“仁寿同登”纪念金章、民国廿五年嘉禾铜元、全国山河一片红邮票四方连等珍贵藏品亮相秋拍。
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